英語の単語：音楽とダンス — 49語のイラスト・音声・印刷用カード

Tom loves the music.

トムは大好きです音楽が。

Then the song stops.

すると歌は止まります。

She is a musician.

彼女はミュージシャンです。

She started to play a simple rhythm.

彼女は演奏を始めましたシンプルなリズムを。

The sound system was wired.

音響システムは配線されていました。

He was the youngest player in the Coldwater Brass Band.

彼は一番年下のプレイヤーだったコールドウォーター・ブラスバンドで。

The whole performance could fall apart.

演奏全体が崩壊する可能性がありました。

The final movement — the famous Ode to Joy — filled the theatre with voices and instruments together.

最後の楽章――有名な「歓喜の歌」――声と楽器が一体となって劇場を満たしました。

Tonight, the lead singer, Diana, was sick with a fever.

今夜、主役歌手のダイアナ、熱で病気でした。

The final movement — the famous Ode to Joy — filled the theatre with voices and instruments together.

最後の楽章――有名な「歓喜の歌」――声と楽器が一体となって劇場を満たしました。

She found a train ticket purchased with cash, impossible to trace but not impossible to find, tucked into a programme from a 2012 concert that had been donated to the Conservatory library by an anonymous source.

彼女は現金で購入された列車の切符を見つけた、追跡は不可能だが、見つけられないわけではない、2012年のコンサートのプログラムに挟まれていた。それは匿名の情報源によって、その音楽院の図書館に寄贈されたものだった。

The concert is over.

コンサートは終わりました。

Below the words, there are five musical notes.

その言葉の下には、あります5つの音符が。

She worked as an archivist for the National Music Conservatory in Prague, a job that involved cataloguing instruments, scores, and the kinds of personal effects that musicians leave behind when they die with more ambition than family.

彼女はプラハの国立音楽院でアーキビストとして働いていた、楽器や楽譜、そしてある種の私物を目録化する仕事故人（家族よりも野心を持って死んでいった人々）が残すような個人的な遺留品。

Or simply the exhaustion of being a public person who had never really wanted to be public, which she could believe more easily than the others because she had heard it in his music, in the way he sometimes conducted the quietest passages with his eyes closed, as though the audience had already gone home.

あるいは単に、公人であることの疲弊本当は公人になりたくなかったのに。彼女は、他の理由よりもそれを信じやすかった。彼女はそれを彼の音楽の中に聞き取っていたから、彼が時折、最も静かな部分を指揮する様子に、目を閉じて、まるで観客がもう帰ってしまったかのように。

The man plays the piano.

その男はピアノを弾きます。

Somewhere three streets away, a sound system was testing bass frequencies— the kind you feel in your chest before you hear them.

3ブロック離れたどこかで、サウンドシステムが低周波のベース音をテストしていた――聞こえる前に胸で感じるような、あの種の音だった。

She played the snare drum.

彼女はスネアドラムを演奏した。

The theatre hired a professional conductor, Michael Umlauf, to actually lead the orchestra.

劇場はプロの指揮者、ミヒャエル・ウラウフを雇い、実際にオーケストラを率いさせました。

Tom is a Morris dancer.

トムはモリダンサーです。

The handwriting on the cash ticket receipt — a clerk had noted the passenger's destination — matched a note Vávra had written to her once, correcting her interpretation of a tempo marking.

現金切符の領収書にある筆跡――係員が乗客の行き先を書き留めていた――それは、かつてヴァーヴラが彼女に書いたメモと一致した、テンポ記号の解釈を正すための。

The theatre hired a professional conductor, Michael Umlauf, to actually lead the orchestra.

劇場はプロの指揮者、ミヒャエル・ウラウフを雇い、実際にオーケストラを率いさせました。

And yet, somehow, he had spent the last two years writing his Ninth Symphony — a massive, complex piece of music that included a full orchestra and a choir of singers.

それにもかかわらず、彼はどういうわけか、過去2年間を第九交響曲の作曲に費やしました —それは巨大で複雑な楽曲でオーケストラと合唱団を含んでいました。

They had come to hear something new — a symphony that nobody had performed before.

彼らは新しいものを聴くために来ていました —これまで誰も演奏したことのない交響曲。

It is a violin case.

バイオリンのケースです。

He could not hear the music, so he could not keep the correct tempo.

彼には音楽が聞こえなかったので、正しいテンポを保てなかった。

Vávra had wrapped his batons himself — she had watched him do it once, during a rehearsal break, while he talked to her about phrasing in the second movement of a Dvořák symphony.

ヴァーヴラは指揮棒を自分で包んでいた――彼女は一度、彼がそうするところを見ていた、リハーサルの休憩中に、彼が彼女にフレージングについて話していた間にドヴォルザークの交響曲の第2楽章で。

The pianist played the first notes.

ピアニストが最初の音を演奏しました。

She played the snare drum.

彼女はスネアドラムを演奏した。

He was sixteen years old, with a large tuba.

彼は16歳だった。大きなチューバを手に。

Dolores picked up her drumsticks.

ドロレスはドラムスティックを手に取った。

It was supposed to be his debut as a bandleader.

それは彼のバンドリーダーとしてのデビューとなるはずだった。

The man plays the piano.

その男はピアノを弾きます。

She could not sing.

彼女は歌うことができませんでした。

The theatre hired a professional conductor, Michael Umlauf, to actually lead the orchestra.

劇場はプロの指揮者、ミヒャエル・ウラウフを雇い、実際にオーケストラを率いさせました。

They had come to hear something new — a symphony that nobody had performed before.

彼らは新しいものを聴くために来ていました —これまで誰も演奏したことのない交響曲。

Today, Tom dances in a small village in England.

今日、トムは踊ります小さな村でイングランドの。

If Beethoven stood at the front and tried to conduct the orchestra himself, there was a real risk of disaster.

もしベートーヴェンが前に立ち自らオーケストラを指揮しようとしたら、大惨事になる危険がありました。

Beethoven never composed another symphony after the Ninth.

ベートーヴェンは第九交響曲以降、二度と交響曲を作曲しませんでした。

The handwriting on the cash ticket receipt — a clerk had noted the passenger's destination — matched a note Vávra had written to her once, correcting her interpretation of a tempo marking.

現金切符の領収書にある筆跡――係員が乗客の行き先を書き留めていた――それは、かつてヴァーヴラが彼女に書いたメモと一致した、テンポ記号の解釈を正すための。

She hums the five notes.

彼女はハミングしますその5つの音符を。

The pianist played the first notes.

ピアニストが最初の音を演奏しました。

The number had been fine.

その数字は問題なかった。

They played their full set of twelve songs.

彼らはフルセットを演奏しました12曲の。

But the man who had written it could not hear a single note.

しかし、それを書いた男は一音も聞くことができなかった。

And yet, somehow, he had spent the last two years writing his Ninth Symphony — a massive, complex piece of music that included a full orchestra and a choir of singers.

それにもかかわらず、彼はどういうわけか、過去2年間を第九交響曲の作曲に費やしました —それは巨大で複雑な楽曲でオーケストラと合唱団を含んでいました。

People in Crestfall had learned, over many generations, that when you heard two slow, deep rings from that tower, you stopped.

クレストフォールの人々は何世代にもわたって学んでいた、その塔からゆっくりと低く二度鳴る音を聞いたら、立ち止まった。

He was still looking at his score, still lost in his private silence.

彼はまだ楽譜を見ており、自分だけの静寂に浸ったままでした。

Their music was loud and bright.

彼らの音楽は大きく明るかった。