Vocabulário de alemão: Música e dança – 98 palavras com imagens, áudio e flashcards para imprimir

Die Musik ist schön.

A música é linda.

Die Frau sang ein einfaches Lied, ein altes deutsches Liebeslied.

A mulher cantou uma canção simples, uma velha canção de amor alemã.

Brahms hatte h-Moll geschrieben, aber der ganze Satz stand in e-Moll.

Brahms havia escrito Si menor, mas todo o movimento estava em Mi menor.

Das Konzert ist in der MUSIKHALLE!!

O concerto é em o SALÃO DE MÚSICA!!

Er kopiert Noten für Musiker.

Ele copia partituras para músicos.

Das Ergebnis war ein seltsamer, schiefer Klang, der durch den Saal ging.

O resultado foi um som estranho e desafinado, que atravessou o salão.

Die Melodie war seltsam und tief.

A melodia era estranho e profundo.

Er kopiert Noten für Musiker.

Ele copia partituras para músicos.

Kein Orchester, nur ein Klavier.

Sem orquestra, apenas um piano.

Zwei Wochen später hatte das Orchester die erste Probe.

Duas semanas depois, a orquestra teve o primeiro ensaio.

Es ist Herr Fischer, der Dirigent.

É o Sr. Fischer, o maestro.

Dann passiert es: Eine Saite reißt.

Então acontece: Uma corda arrebenta.

Lena hält ihre Geige und spielt.

Lena segura seu violino e toca.

Dieser Name stand noch immer auf Konzertsälen, auf Straßenschildern und auf den Deckeln teurer Biografien.

Este nome ainda estava em salas de concerto, em placas de rua e nas capas de biografias caras.

Ein tiefes A.

Um Lá grave.

ich war nicht sicher ob das wirklich von dir ist, ich meine die produktion klingt ja ganz anders—

Eu não tinha certeza se era realmente de você, quero dizer, a produção soa bem diferente—

Die Playlist — "für danach" — welche Songs sind drauf?

A playlist — "para depois" — quais músicas estão nela?

Und dann — im letzten Abschnitt, dem berühmten Finale — geschah etwas Merkwürdiges.

E então — na última seção, o famoso finale — algo estranho aconteceu.

Die Musiker stimmten ihre Instrumente, tranken Kaffee aus Plastikbechern und flüsterten über das vergangene Wochenende.

Os músicos afinavam seus instrumentos, bebiam café em copos plásticos e cochichavam sobre o fim de semana passado.

Ein anderer Dirigent übernahm, ein junger Mann aus Wien mit einem präzisen Schlag und hervorragenden Kritiken.

Outro maestro assumiu, um jovem de Viena com uma batida precisa e críticas excelentes.

Es waren viele Namen: Sänger, Musiker, Moderatoren.

Havia muitos nomes: Cantores, músicos, apresentadores.

Mein Tanz 😄

Minha dança 😄

Und ein junger Kopist mit einem guten Ohr – der war vielleicht mehr wert, als er selbst geglaubt hatte.

E um jovem copista com um bom ouvido – ele talvez valesse mais do que ele próprio havia acreditado.

Aber jede Note war ehrlich.

Mas cada nota era honesta.

„Markus, du spielst das Tempo wieder zu langsam.

„Markus, você está tocando o tempo muito devagar de novo.

Am nächsten Abend wartet Clara vor der Oper.

Na noite seguinte, Clara espera em frente à casa de ópera.

Er hatte ihren Gesang gehört, bevor er sie sah: eine Melodie ohne Worte, die sich in die Schläfen bohrte wie ein Dorn.

Ele tinha-a ouvido cantar antes de a ver: uma melodia sem palavras, que lhe perfurava as têmporas como um espinho.

Er kannte Hochzeiten mit DJ, Sektempfang und Brunch am nächsten Morgen.

Ele conhecia casamentos com DJ, recepção com espumante e brunch na manhã seguinte.

Kein Orchester, nur ein Klavier.

Sem orquestra, apenas um piano.

Er wusste, wie eine Stradivari klingt, wenn der Bogen zum ersten Mal über die kalte Saite fährt.

Ele sabia como soa um Stradivari, quando o arco passa sobre a corda fria pela primeira vez.

Es war eine Korrekturnote für den zweiten Hornisten: ein Übergang, der im Original schwer zu spielen war.

Era uma nota de correção para o segundo trompista: uma transição difícil de tocar na original.

„Das Solo klingt wirklich schön“, sagte sie.

“O solo soa muito bonito”, disse ela.

„Wenn der Hornist das so spielt—" „Ich weiß, wie ein Horn klingt", unterbrach Franz ihn.

“Se o trompista tocar assim—” “Eu sei como um trompa soa”, Franz o interrompeu.

Das Orchester stolperte, ein paar Musiker spielten noch zwei, drei Takte weiter, dann wurde es totenstill.

A orquestra tropeçou, alguns músicos ainda tocaram mais dois ou três compassos, então fez-se um silêncio sepulcral.

Die Orgel im Dom ist sehr alt.

O órgão na catedral é muito velho.

Die ersten zwanzig Minuten waren professionell und still – Holle spielte die Goldberg-Variationen, sorgfältig, fast mechanisch.

Os primeiros vinte minutos foram profissionais e silenciosos – Holle tocou as Variações Goldberg, cuidadosamente, quase mecanicamente.

Dort steht eine Trommel.

Ali está um tambor.

Heinrich Brauer war kein Komponist.

Heinrich Brauer não era um compositor.

Die anderen Musiker des Quartetts stimmten ihre Instrumente.

Os outros músicos do quarteto afinaram seus instrumentos.

Brahms hatte die Passage neu notiert – aber die Tonart stimmte nicht.

Brahms havia reorquestrado a passagem – mas a tonalidade não estava correta.

er hat schon 51 Hörer mama

já tem 51 ouvintes mãe

In der Hand hielt er eine lange Flöte.

Em sua mão ele segurava uma flauta longa.

Heute war Clara Breuer die Direktorin einer Musikschule in Köln.

Hoje, Clara Breuer estava a diretora de uma escola de música em Colônia.

Er hatte die Kassette zufällig gefunden.

Ele encontrou a cassete por acaso.

Holle war zu jenem Zeitpunkt bereits eine Legende – ein Pianist, dem man nachsagte, er könne mit einem einzigen Akkord die Zeit anhalten.

Holle já era uma lenda naquela época – um pianista sobre o qual dizia-se, ele podia parar o tempo com um único acorde.

Er hat letzte Woche eine neue Playlist auf Spotify geteilt.

Ele compartilhou uma playlist nova no Spotify na semana passada.

Das Orchester war eingespielt, die Konzentration hoch.

A orquestra estava bem ensaiada, a concentração alta.

Tobias und die zweite Geigerin, Hana, sprachen kurz über den Konzertsaal, über die Akustik, über das Abendessen danach.

Tobias e a segunda violinista, Hana, falaram brevemente sobre a sala de concertos, sobre a acústica, sobre o jantar depois.

Er saß auf seinem Stuhl, hielt sein Cello zwischen den Knien und wartete.

Ele sentou em sua cadeira, segurou seu violoncelo entre os joelhos e esperou.

Sie fragt den Organisten, Herrn Vogel.

Ela pergunta ao organista, Sr. Vogel.

Die Sinfonie hatte er in drei Jahren komponiert.

Ele compôs a sinfonia em três anos.

Die Noten flossen, die Phrase öffnete sich wie eine Tür.

As notas fluíram, a frase se abriu como uma porta.

Sag ihr, die Partitur wird nie veröffentlicht.

Diga a ela que a partitura nunca será publicada.

Das hier ist rhythmisch.

Isto aqui é ritmado.

Plötzlich bleibt eine Musikerin stehen.

De repente, uma musicista para.

Sie folgten dem Pfeifer, Schritt für Schritt.

Elas seguiram o flautista, passo a passo.

„Ich meine alles.“ Er legte den Taktstock auf das Pult.

„Quero dizer tudo.“ Ele pousou a batuta na estante.

Ich bin drin! Ich laufe! Wo sind die Drums — links oder rechts?

Estou dentro! Estou correndo! Onde está a bateria — à esquerda ou à direita?

Holle war zu jenem Zeitpunkt bereits eine Legende – ein Pianist, dem man nachsagte, er könne mit einem einzigen Akkord die Zeit anhalten.

Holle já era uma lenda naquela época – um pianista sobre o qual dizia-se, ele podia parar o tempo com um único acorde.

Brahms hatte die Passage neu notiert – aber die Tonart stimmte nicht.

Brahms havia reorquestrado a passagem – mas a tonalidade não estava correta.

Die Frau sang ein einfaches Lied, ein altes deutsches Liebeslied.

A mulher cantou uma canção simples, uma velha canção de amor alemã.

Der dritte Satz, ein langsames Adagio, war für seine verstorbene Mutter geschrieben.

O terceiro movimento, um Adagio lento, foi escrito para sua falecida mãe.

Ich habe ihr versprochen, heute vor ihrem Haus ihr Lieblingslied zu spielen.“ Lea stellt sich vor die Haustür und beginnt zu spielen.

Prometi a ela tocar sua música favorita em frente à casa dela hoje.” Lea se coloca em frente à porta de entrada e começa a tocar.

Sie fand einen alten Artikel von 1987 über eine junge Geigerin: Clara Breuer.

Ela encontrou um artigo antigo de 1987 sobre uma jovem violinista: Clara Breuer.

Eine Terz daneben.

Uma terça acima.

Normalerweise stoppte er das Orchester mindestens dreimal pro Seite — einmal für die Blechbläser, die nie leise genug waren, einmal für die Celli, die nie zusammen atmeten, und einmal für irgendjemanden, der einen Fehler gemacht hatte, den nur er hörte.

Normalmente ele parava a orquestra pelo menos três vezes por página — uma vez para os metais, que nunca eram quietos o suficiente, uma vez para os violoncelos, que nunca respiravam juntos, e uma vez por qualquer pessoa, que tinha cometido um erro que só ele ouvia.

Eine Komponistin, die in den späten achtziger Jahren kurz aufgeleuchtet und dann verschwunden war – angeblich wegen einer schweren Krankheit.

Uma compositora que, no final dos anos oitenta, brilhara por pouco tempo e depois desaparecera — supostamente por causa de uma doença grave.

Er dachte an die Biografie, die bald erscheinen sollte, und an den jungen Musikwissenschaftler, der ihn letzte Woche angerufen hatte.

Ele pensou na biografia que em breve seria publicada, e no jovem musicólogo que o tinha chamado na semana passada.

Es war eine Korrekturnote für den zweiten Hornisten: ein Übergang, der im Original schwer zu spielen war.

Era uma nota de correção para o segundo trompista: uma transição difícil de tocar na original.

Er wusste, wie eine Stradivari klingt, wenn der Bogen zum ersten Mal über die kalte Saite fährt.

Ele sabia como soa um Stradivari, quando o arco passa sobre a corda fria pela primeira vez.

Hess senkte den Taktstock.

Hess baixou a batuta.

Die Vierte Sinfonie, vierter Satz — die Passacaglia.

A Quarta Sinfonia, quarto movimento — a passacaglia.

In der Pause trat Marcello Feurer, der erste Oboist, zu Lena.

Durante o intervalo, Marcello Feurer, o primeiro oboísta, aproximou-se de Lena.

Es roch nach Kolophonium und Staub, wie immer.

Cheirava a breu e poeira, como sempre.

Dahinter hört man Trommeln und Piccoloflöten.

Atrás deles, é possível ouvir tambores e flautas piccolo.

Neben ihm hörte er, wie Tobias, der Bratschist, leise die Luft durch die Nase ausatmete.

Ao lado dele, ele ouviu como Tobias, o violista, lentamente expirava o ar pelo nariz.

Alle Pfeifen spielen Musik.

Todos os tubos tocam música.

Ungefähr dreihundert Fans standen im Regen und sangen, als wären sie zehntausend.

Aproximadamente trezentos fãs ficaram na chuva e cantaram como se fossem dez mil.

Ich tanze heute! 🕺

Estou dançando hoje! 🕺

ich hab das lied gehört und hab einfach produziert ohne nachzudenken. ohne zu fragen.

Ouvi a música e apenas produzi-a sem pensar. sem pedir.

Er ließ die Musik fließen, als wollte er sie in einem Stück bewahren.

Ele deixou a música fluir, como se quisesse preservá-la inteira.

Brahms hatte die Passage neu notiert – aber die Tonart stimmte nicht.

Brahms havia reorquestrado a passagem – mas a tonalidade não estava correta.

Brahms hatte h-Moll geschrieben, aber der ganze Satz stand in e-Moll.

Brahms havia escrito Si menor, mas todo o movimento estava em Mi menor.

Die Sinfonie hatte er in drei Jahren komponiert.

Ele compôs a sinfonia em três anos.

Hess hatte dieses Stück in seinem Leben wahrscheinlich dreihundert Mal dirigiert, und doch stand er da, als würde er es zum ersten Mal hören.

Hess provavelmente havia regido esta peça trezentas vezes em sua vida, e, no entanto, ele permanecia ali, como se a ouvisse pela primeira vez.

Er schreibt seine Musik damit.

Ele escreve sua música com ele.

Sie war warm und tief.

Era quente e profunda.

In der Pause trat Marcello Feurer, der erste Oboist, zu Lena.

Durante o intervalo, Marcello Feurer, o primeiro oboísta, aproximou-se de Lena.

Brahms hatte h-Moll geschrieben, aber der ganze Satz stand in e-Moll.

Brahms havia escrito Si menor, mas todo o movimento estava em Mi menor.

Aber einige Musikforscher glauben heute, dass ein Teil des Adagios noch existiert – in einem kleinen Notizheft, das 1971 in Wien gefunden wurde.

Mas alguns pesquisadores de música acreditam hoje, que uma parte do Adagio ainda existe – num pequeno caderno, que foi encontrado em Viena em 1971.

Die Musiker stimmten ihre Instrumente, tranken Kaffee aus Plastikbechern und flüsterten über das vergangene Wochenende.

Os músicos afinavam seus instrumentos, bebiam café em copos plásticos e cochichavam sobre o fim de semana passado.

Er wusste, wie eine Stradivari klingt, wenn der Bogen zum ersten Mal über die kalte Saite fährt.

Ele sabia como soa um Stradivari, quando o arco passa sobre a corda fria pela primeira vez.

und diese version von lunarsong, die ist okay, aber sie hat das nicht.

e essa versão de lunarsong é boa, mas não tem isso.

Ein anderer Dirigent übernahm, ein junger Mann aus Wien mit einem präzisen Schlag und hervorragenden Kritiken.

Outro maestro assumiu, um jovem de Viena com uma batida precisa e críticas excelentes.

Diesmal war die Melodie hell und leicht, wie ein schöner Traum.

Desta vez a melodia era brilhante e leve, como um belo sonho.

Er spielt einen Ton.

Ele toca uma nota.

Das Ergebnis war ein seltsamer, schiefer Klang, der durch den Saal ging.

O resultado foi um som estranho e desafinado, que atravessou o salão.

Er stand mit dem Rücken zu ihnen, den Stab in der herunterhängenden rechten Hand, und schaute auf den leeren Konzertsaal vor ihm — die roten Samtsessel, die Kronleuchter, die dunkle Bühne.

Ele estava de costas para eles, com a batuta na mão direita pendente, e olhou para o salão de concertos vazio à sua frente — as poltronas de veludo vermelho, os lustres, o palco escuro.